撰稿 / 李慧英

　　他，是新中国第一批学做琥珀的徒工，也是目前抚顺琥珀制作领域从艺时间最长、资历最深的老艺人。艺海生涯五十余载，他为无数人送去了珠光宝气，自己却留下了满手老茧。他，就是拥有多个“之最”的抚顺琥珀工艺宗师臧春华。

　　他是从艺时间最长的琥珀艺人
　　1958年5月15日，这是臧春华永远也不能忘却的日子。就是从这天开始，还不到十七岁的他，开始了漫长的琥珀生涯；也是从这天开始，他与琥珀结下了难以割舍的不解之缘。
　　臧春华是典型的“生在旧社会，长在红旗下”的那一代人，他的师父们都是从旧社会走过来的老手艺人，一直沿袭着个体琥珀作坊的单干形式。直到1956年公私合营，成立了琥珀合作小组，老艺人们才聚集到一起，形成集体生产的模式。
　　说到师父们，臧春华很是激动，如数家珍般地聊了起来：“当时的琥珀小组一共有13人，吴玉清是组长，戴明谦、皮振朋、吴玉斌、曹根生、曹选峰、孙大旗、王士云、宋德恒、张玉林、张景林，再加上我和师姐刘金凤。师姐长我两岁，我们是共和国第一批琥珀学徒工，孙大旗是教我做活儿的师父。合作小组就在现在三道街综合路西侧，也就是老评剧院、后来改为群众电影院旁边的一个小胡同里。”
　　当时学徒生活很苦，稍不如师父之意，就要受到责骂，很多时候是含着眼泪做活儿。每天中午要准时去给师父们做饭，饭做好后还要小心翼翼地端到师父面前。每天下班前都要把屋子收拾得干干净净，第二天师父们才不会责怪。
由于一直沿袭着原始的加工方式，加之制作工具简单，因此当时生产的品种比较单一，主导产品就是项链和戒指。项链以八棱形为主，方、长方、扁圆形为辅。从小就喜欢动脑、喜欢创新的臧春华，看到很多不被师父们看好的小料，完全可以利用，他就琢磨着开发出多棱形和梯形两项新品种，受到师父们的好评。
　　由于生产工具简单，生产效率当然不高，最快的好手每天最多能磨出100多颗珠粒，也就能串出3条项链，还是在学徒中，臧春华就已经达到了这个纪录。
　　作为年轻的徒工，在师父们的共同认可下，臧春华连升两级，第二年就晋升为三级工，工资涨到40.02元，这在同行中是唯一的，有的师傅干了多年，工资才和他平级。
　　在那个特殊的年代，是没有人敢冒天下之大不韪而佩戴首饰的。因此，一串串晶莹剔透的琥珀项链，一个个莹澈诱人的琥珀戒指，全都通过当时的抚顺外贸或大连外贸销售到国外，销路一直看好。
到了1960年，依照国家有关政策，琥珀、煤雕、制镜、工艺牌匾等多个合作小组合并，成立了“抚顺市特种工艺雕刻厂”，到了七十年代中期，又扩建为“抚顺市雕刻厂”，臧春华担任了琥珀车间主任。
　　随着时光的流逝，老一代琥珀艺人相继辞世，臧春华担负起了承上启下的重任。与他同时期打拼的琥珀艺人，或改行经商，或在家赋闲，或已离开人世，唯有他自己，还在磨珠做珀，不弃不离。2000年，他来到朱瑞臣领衔的琥珀加工厂，为这个企业培养了一大批行业高徒，使琥珀制作工艺得到了延续发展。现在这个厂生产的琥珀圆珠是同行业一流产品，扁圆珠粒形成了独特风格。而他自己，仍在伏案操刀，亲自切料，因为遇到琥珀昆虫，没人敢下手，还须他亲自出马上阵。凭着多年经验，在一堆琥珀原料中，臧春华一眼就能看出哪个有虫，不信你就试试看，找出几块原料让他辨认，还真的是很灵验。

　　他是技艺最精湛
　　技术最全面的琥珀制作人
业精于勤而荒于嬉。正是他的勤奋，不停的“琢”、“磨”，才使他掌握了琥珀制作多项工艺，有些工艺，至今无人尝试。
　　琥珀烟嘴，是抚顺琥珀工艺制作中较早的有实用价值的产品。其工艺难点就是钻孔，一个烟嘴，少则几厘米，长则几十厘米，在没有任何现代化操作工具的前提下，要想保持钻孔的同心度，其难度可想而知。就是这小小的烟嘴钻孔工艺，很多琥珀艺人终生都没敢上手，臧春华这一代的琥珀艺人中唯有他一人能够完成这项工艺。抚顺雕刻厂成立后增加了金银首饰制作，金银首饰的琥珀镶嵌也完全是臧春华一人所做。
改革开放初期，煤精雕刻、玉石雕刻炙手可热。玲珑剔透的琥珀，为什么就不能利用大块原料做些雕件呢？身为车间主任的臧春华又开始琢磨着新的课题。于是，他经常到煤雕老师傅那里，在跟他们闲聊中偷偷学活儿。回到琥珀车间，他拿起刻刀，尝试着雕刻，凭着他的灵感，他的执着，一个个鲜活的琥珀雕件诞生了。
　　

　　他设计制作了
　　“国宝级”文物《天鹅觅宝》
　　粉碎“四人帮”以后，抚顺雕刻厂恢复了正常生产。一天，臧春华坐在案前，发现一块成色较好的琥珀原料，他料定里面有昆虫。去皮磨光后，竟然发现了一只少见的大昆虫！这是他从艺以来发现的最大的琥珀昆虫，长达12mm，宽6.7mm，整个原料长40-50mm，虫好，料好，他爱不释手地感叹着：“真是一块难得一见的珍品！”
这样难得的珍品，一定要做成一件有特殊意义和价值的产品。身为琥珀车间主任的他，找到当时总厂技术厂长刘金铭，两人在一起研究设计方案。几经推敲后，他们采用煤雕和琥珀相结合的工艺，做成一件黑白相间、珠光闪烁的“天鹅觅宝”，一下子成为镇厂之宝，摆放到陈列大厅，吸引了无数观众。一位日本游客当即给出5万元人民币，厂里说啥也没舍得卖。
　　1977年，全国第一次举办大型工艺美术展，厂里拿出这件“镇厂之宝”前去参展，少有的煤精琥珀工艺，少见的精品之作，引来一批又一批参观者驻足观赏。“天鹅觅宝”也吸引了国家领导人的目光，当时的国家主席华国锋、国务院副总理李先念、外贸部部长李岚清、副部长白相国，曾一起前去观展。全国“美展”结束后，厂里立即为臧春华连升两级工资，以资奖励。
　　随着时光的流逝，随着越来越多的人们的喜爱，“天鹅觅宝”逐渐成为人们心目中的“国宝级”文物，也成为一个多世纪以来琥珀制作的巅峰之作。
遗憾的是，随着2004年抚顺雕刻厂的解体，这件“国宝级”文物悄然消失，不知所终。很多惜宝之人多方探寻，“天鹅觅宝”却始终未能浮出水面。
　　我们不仅要问：难道这件“国宝级”文物真的就像二战期间遗失的“琥珀屋”一样神秘地消失了吗？难道我们还要在身边留下未解的悬案吗？难道我们还要付出像寻找“琥珀屋”一样的代价和手段来寻访这件“天鹅觅宝”吗？
但愿我们不要留下二战期间相同的遗憾！读者朋友们，开启你们灵动的大脑吧！让我们一同来寻宝……